Титанове білило: еволюція виробництва та поширення у живописних творах ХХ–ХХІ ст.

Біскулова Світлана; Андріанова Олена

doi:10.37131/2524-0943-2025-54-1

10.37131/2524-0943-2025-54-1

visnyk-lnam-no-54-2025-olena-andrianova-svitlana-biskulova-4-14.pdf

Автор(и):

Олена Андріанова

кандидатка хімічних наук, директорка Бюро науково-технічної експертизи «АРТ-ЛАБ», доцентка кафедри мистецтвознавчої експертизи Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв, м. Київ, Україна

https://orcid.org/0000-0003-3835-6312

Світлана Біскулова

кандидатка хімічних наук, доцентка кафедри мистецтвознавчої експертизи Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв, провідна наукова співробітниця Бюро науково-технічної експертизи «АРТ-ЛАБ», м. Київ, Україна

https://orcid.org/0000-0003-3437-6113

Випуск вісника:

№ 54 / 2025

Сторінки:

4-14

Анотація:

Стаття присвячена комплексному дослідженню процесів еволюції виробництва титанового білила, його впровадженню серед виробників художніх матеріалів і поширенню в живописних творах ХХ–ХХІ ст. Проаналізовано основні технологічні етапи виготовлення пігменту — від композитів на основі анатазу, співосаджених із сульфатами кальцію або барію, до анатазних і рутилових пігментів високої чистоти, виготовлених сульфатним і хлоридним методами. Стаття детально розглядає вплив виробничих технологій і регіональних особливостей на склад титанового білила, встановлює хронологічні межі появи різних типів пігменту в художній практиці та аналізує їхнє значення для датування творів мистецтва. У межах дослідження методами рентгенофлуоресцентного аналізу та інфрачервоної спектроскопії з Фур’є-перетворенням встановлено склад білила сучасних художніх фарб, проведено аналіз 240 живописних і графічних творів ХХ–початку ХХІ ст. Визначено хронологічні межі появи та поширення олійних та синтетичних темперних фарб на основі титанового білила. Встановлено, що впровадження діоксиду титану у живописну палітру художників відбувалося поступово і суттєво залежало від регіону: у творах американських художників пігмент ідентифікується у фарбах з початку 1930-х рр. і швидко набуває популярності; європейські митці обмежено використовували титанове білило протягом 1930–1950-х рр., широке застосування пігменту відзначається з 1970-х рр.; у СРСР поширення титанового білила спостерігається лише наприкінці 1970-х рр. Показано, що зміни у складі білила можуть бути використані як додатковий критерій для уточнення часу створення живописних творів. Результати дослідження мають важливе прикладне значення для наукової експертизи і атрибуції живописної спадщини радянських та українських художників, наукового обґрунтування автентичності живописних об'єктів, а також можуть бути використані у процесі створення баз даних про матеріали художніх творів.

Ключові слова:

склад білила, анатаз, рутил, сульфатний та хлоридний методи виробництва, рентгенофлуоресцентний аналіз, інфрачервона спектроскопія з Фур’є-перетворенням

УДК:

75.021:667.622.3(091)(477)"20/21":53:543

Мова публікації:

Українська

Список літератури:

1. Андріанова О. Технологічні дослідження в структурі мистецтвознавчої експертизі. Український мистецтвознавчий дискурс : колективна монографія / За заг. ред. д. і. н. В. В. Карпова; НАКККіМ. Рига : Izdevnieciba «Baltija Publishing», 2020. С. 20–70.

2. Armfield M. A Manual of Tempera Painting. London : George Allen and Unwin, 1930. 182 p.

3. Auer G., Griebler W. D., Jahn B. White pigments. Industrial Inorganic Pigments / Eds. G. Buxbaum, G. Pfaff. 3rd ed. Weinheim : Wiley-VCH, 2005. P. 51–97.

4. Bacci M., Picollo M., Trumpy G., Tsukada M., Kunzelman D. Non-invasive identification of white pigments on 20th-century oil paintings by using fiber optic reflectance spectroscopy. Journal of the American Institute for Conservation. 2007. Vol. 46, № 1. P. 27–37. DOI: 10.1179/019713607806112413.

5. Bakovic M., Karapandza S., Mcheik S., Pejović-Milić A. Scientific Study of the Origin of the Painting from the Early 20th Century Leads to Pablo Picasso. Heritage. 2022. Vol. 5, № 2. P. 1120–1140. DOI: 10.3390/heritage5020060.

6. Craddock P. Painting. Scientific investigation of copies, fakes and forgeries / Ed. P. Craddock. Oxford : Butterworth-Heinemann, 2009. P. 271–312.

7. Crook J., Learner T. The Impact of Modern Paints. New York : Watson-Guptill, 2000. 192 p.

8. Fuesers O., Zumbühl S. The Influence of Organic Solvents on the Mechanical Properties of Alkyd. Proceedings of the 9th International Conference on NDT of Art, Jerusalem, 25–30 May 2008. URL: https://www.ndt.net/article/art2008/papers/219Fuesers.pdf.

9. Gottsegen M. D. A Manual of Painting Materials and Techniques. New York : Harper & Row, 1987. 441 p.

10. Laver M. Titanium white. Artists’ Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics. Vol. 3 / Ed. E. W. FitzHugh. Washington : National Gallery of Art; Oxford : Oxford University Press, 1997. P. 295–355.

11. Learner T. A review of synthetic binding media in twentieth‐century paints. The Conservator. 2000. Vol. 24, № 1. P. 96–103. DOI: 10.1080/01410096.2000.9995156.

12. Learner T. Analysis of Modern Paints. Los Angeles : Getty Conservation Institute, 2004. 210 p.

13. Learner T. Modern paints. The Conservation of Easel Paintings / Eds. J. H. Stoner, R. A. Rushfield. New York : Routledge, 2012. P. 241–251.

14. Learner T., Smithen P., Krueger J. W., Schilling M. R. Modern Paints Uncovered: Proceedings from the Modern Paints Uncovered Symposium. Los Angeles: Getty Conservation Institute, 2007. 317 p.

15. Novak M., Ormsby B. Poly (Vinyl Acetate) Paints: A Literature Review of Material Properties, Ageing Characteristics, and Conservation Challenges. Polymers. 2023. Vol. 15, № 22. P. 4348. DOI: 10.3390/polym15224348.

16. Osmond G. Zinc white and the influence of paint composition for stability in oil based media. Issues in Contemporary Oil Paint / Eds. A. Burnstock, M. de Keijzer, J. Krueger, T. Learner, A. de Tagle, G. Heydenreich, K. J. van den Berg. Cham : Springer, 2014. P. 263–281. DOI: 10.1007/978-3-319-10100-2_18.

17. Pereira, A. I. M. L. The perfect paint in modern art conservation: A comparative study of 21st century vinyl emulsions : dissertation for the degree of Doctor of Philosophy / Ana Isabel Morais Lavrador Pereira ; NOVA School of Science and Technology. Caparica, Portugal, 2015. 377 p. URL: http://hdl.handle.net/10362/16840.

18. Pfaff G. Inorganic Pigments. Berlin : Walter de Gruyter GmbH, 2023. 390 p.

19. Phenix, A., van den Berg, K. J., Soldano, A., van Driel, B. A. The Might of White: Formulations of Titanium Dioxide-Based Oil Paints as Evidenced in Archives of Two Artists’ Colourmen Mid-Twentieth Century. 18th Triennial Meeting : Proceedings of the ICOM Committee for Conservation, Copenhagen, Denmark, 4–8 September 2017. Copenhagen : Pulido & Nunes; ICOM Committee for Conservation, 2017. 8 p.

20. Rogge C. E., Arslanoglu J. Distinguishing Manufacturing Practices for Titanium White Pigments: New Raman Markers for Dating Commercial Oil-Based Paints. Studies in Conservation. 2016. Vol. 61, Suppl. 2. P. 324–326. DOI: 10.1080/00393630.2016.1174795.

21. Rogge C. E., Arslanoglu J. Luminescence of Coprecipitated Titanium White Pigments: Implications for Dating Modern Art. Science Advances. 2019. Vol. 5, № 5. eaav0679. DOI: 10.1126/sciadv.aav0679. Додаткові матеріали URL: https://www.science.org/doi/suppl/10.1126/sciadv.aav0679/suppl_file/aav0....

22. Rogge C. E., Epley B. A. Behind the Bocour Label: Identification of Pigments and Binders in Historic Bocour Oil and Acrylic Paints. Journal of the American Institute for Conservation. 2017. Vol. 56, № 1. P. 15–42. DOI: 10.1080/01971360.2016.1270634.

23. Šefců R., Antušková V. Originals vs. Forgeries: The Significance of White Pigments in Artwork Evaluation. International Journal of Conservation Science. 2022. Vol. 13. P. 1473–1484.

24. Standeven H. A. L. House Paints, 1900–1960. History and Use. Los Angeles : Getty Publications, 2011. 147 p.

25. Standeven H. The Development of Decorative Gloss Paints in Britain and the United States c. 1910–1960. Journal of the American Institute for Conservation. 2006. Vol. 45, № 1. P. 51–65. DOI: 10.1179/019713606806082210.

26. Taft W. S., Mayer J. W. Detection of Fakes. The Science of Paintings. New York : Springer-Verlag, 2000. P. 86–94. DOI: 10.1007/0-387-21741-X_8.

27. van den Berg K. J., Lee J., Ormsby B. Modern Paints. Conservation of Easel Paintings / Eds. J. H., Stoner, R. A. Rushfield. New York : Routledge, 2020. P. 244–261.

28. van Driel B. A. White, friend or foe? Understanding and predicting photocatalytic degradation of modern oil paintings : дис. ... д-ра філос. : 620.1 / Delft University of Technology. Delft, 2018. 339 с. DOI: 10.4233/uuid:a64b7f31-a45b-4868-8978-70256e2ecb4f.

29. van Driel B. A., van den Berg K. J., Gerretzen J., Dik J. The White of the 20th Century: An Explorative Survey into Dutch Modern Art Collections. Heritage Science. 2018. Vol. 6, № 1. P. 1–16. DOI: https://doi.org/10.1186/s40494-018-0183-4.

30. Wachowiak M., Żmuda-Trzebiatowska I., Trykowski G. White, Yellow and Green Pigments on Polish Artist’s Palettes in the Period 1838–1938. LACONA XI: Proceedings of the 11th International Conference on Laser in Conservation of Artworks, Kraków, Poland, 20-23 September 2016. Toruń : NCU Press, 2017. P. 293–306. DOI: 10.12775/3875-4.21.